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为什么瘦金体不能入国展呢?

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  • 2021-05-15 22:26
  • admin

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为什么瘦金体不能入国展呢

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瘦金体,宋徽宗赵佶所创造的字体,其实这种字体看上去挺好看的,也正是因为这个原因,很多人希望这种字体能够有多一点的人继承,但是从历史和文化这两个角度上来讲,你真的了解这个字儿以后,你就很难有兴趣去学。
比如说从文化的角度上来讲,你写字的时候尤其是那些书法家,更多的是注重自己个人特征的注入。我小时候曾经报了书法班,写的并不是毛笔字而是普通的钢笔字,写了之后写的工工整整的就跟那个印刷出来的字体一样,但钢笔字的那个老师就告诉我你那个字儿写的不好,要学会破格,我当时一直没搞清楚这个破格是什么意思?
后来,我渐渐去学会了一些毛笔字,然后去接触了一些毛笔字的字帖以后才开始理解到个人的情,各人的意,注入到书法里面所能打出来的那种状况,这是一种玄而又玄的东西,但是这种东西,确实能够被人看得出来。
首先这个字儿看起来很漂亮漂亮的字儿那肯定是好字儿,(今日头条漩涡鸣人yy首发于悟空问答)这是历史上面共通的特性,比如说王羲之的《兰亭序》,或者是草书的《祭侄文稿》,这全是把字体的漂亮给写到一种境界的人,这种漂亮的字也是大家来辨别书法的一种方式,当然由于这几年什么乱七八糟的丑书啊等等一些其他的不入流的主观理念注入到这个文化底面以后就形成了很多怪圈儿,当然今天不讨论这个东西。
这个受精体看起来这么漂亮,为什么这不是一种好的书法呢?其实跟我小时候练的钢笔字一样的道理,由于这个瘦金体格局定的实在是太死了,1.1捺都有着明确的规定,并且除了宋徽宗赵佶以外,其他的人很难能够驾驭的了他,我一写这种字的人写字儿的时候1.1那几乎都是在学着宋徽宗的字儿,但那写这就是普通的模仿,很难根据自己的个人情感将那种写字的意气风发,带入到瘦金体里面。
如果这种字儿放到毛笔字老师面前,估计毛笔字老师会啪的甩你脸上,说你写的字儿,这叫什么字儿?这都没破格!
所以说瘦金体完全就是螃蟹肉,看上去很好吃,但是真正愿意去动筷子的人很少。
当然更多的人不愿意去学这个瘦金体,其实跟宋徽宗他的经历有很大的关系,也联系到历史上面一个著名的事情叫做靖康之耻,宋徽宗,宋钦宗这两个汉人的皇帝被北方的女真人撸到了北方去,并且狗活了几十年。如此屈辱的一段历史,自然是文人骚客们一直批评的对象,也是他们不愿意去回首的一段往事。
宋徽宗和宋钦宗的这样的落魄,也让其他的人,无法去直视他们所创造的这种字体,写的再漂亮有什么用字儿写得再好看又有什么用?最终的结果成为别人的阶下囚,受尽别人的白眼,然后在青石上面留下自己的污名,这种字儿谁碰谁倒霉!
所以很多人一了解这段历史以后,基本上对宋徽宗创造的这个瘦金体,表示兴趣伐伐,所以学习这种字体的人也偏少。

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瘦金体不能入国展吗?我觉得当然不是。但是国展之上瘦金体的作品少却也是事实,这里面的原因有两点:
第一,学的人少

能参加国展的,很多都是有童子功的,就是从小学习书法的。我们拜师学书法,几乎没有老师一上手让你来练瘦金体的。一般都是从楷书四大家开始入门,或者是隶书等等。

练习瘦金体的,多半都是有了一定的基础后,在拓展学书范围的时候喜欢上的瘦金书。瘦金体是非常有特点的一种书体。我们知道宋徽宗本身擅长工笔花鸟,而“瘦金书”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合,细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫,再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法,颇有瘦劲奇崛之妙。 图片
但也正是它的这种特点,限制了它的发展,瘦金体与其他别家的书体很难有互通之处,因此喜欢瘦金体的人就不多,而愿意下功夫练的就又少了,最后能把它发扬光大的又少之又少了。
第二,不利于创新

很多人都在抱怨说国展不喜欢临摹的作品,只喜欢一味创新的作品,确实如此。但这不是国展的问题,自古以来,书法都强调书家要写出自己的面目,而不只是作古人的“书奴”,所以学习书法我们一直都在强调“师古而不泥古”。

前面我们说了,瘦金体的特征太鲜明了,你如果写的跟它不一样,那写出来的就说四不像,如果你下功夫写的非常像,那又等于没有创新。 图片
另外瘦金体自古以来学习它的人就很少,就是因为,它是帝王创造的书体,一般人很难写出它的神来。另外,书法的最高表现,讲究的是抒情达意,而瘦金体在这一点上确实不利于书家抒发自己的情感。
除了上述原因之外,还有一些说法,在一些人看来,瘦金体铿锵有力、笔笔如刀,用笔太瘦、太薄、太硬、太尖利,这种用笔与传统书法中讲究的蕴含、稳重、刚柔并济的中和之美相悖,于中国传统文化中的温柔敦厚之德背道而驰,所以学习的人少。 图片
综上所述,瘦金体学的人就少,而在少数人中,再能对瘦金书进行创新的人更是没有。因此,瘦金体难入国展也是正常不过了。

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一,瘦金体和虋宝子碑一样,风格特异。在漫长的书法史上,在书法风格流派归类中属于孤例。其风格的独特性,法度的自足性决定了其不能与任何书体融合。书法艺术讲究师法多门,稼接融会,才会出现新的风格和表现形式。但这类风格无法融入其它书体,难怪成为孤例。从古至今,绝少有人效法。因为学这类书法,无法加入任何其它优秀书法的风格的元素,也不能有任何个人的创造发挥。国展提倡风格多样,但更坚持共性的原则和原创的原则。这也就难怪国展中少见瘦金体。
二,欧柳楷书,与瘦金体相类。写这类作品,写不象啥也不是,写象了,即一丝一毫不变,如同复印一般。加入任何别人的和个人的表现元素,也就是啥也不是。没有任何原创的东西,当然也入不了国展,甚至连省,市展,这类面目的作品都极少选入。

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我一个朋友是学习瘦金体的,从高中到现在也学了十几年了,他也隔三差五的投上几次稿,但最后都是石沉大海,他也很纳闷,为什么瘦金体这么漂亮的字体,却偏偏上不了国展,一气之下该学了绘画,坚持了几年,竟然成了职业画家。

瘦金体不能够上国展也并不是绝对的,有一些中书协举办的展览还是能够看到瘦金体的影子的,比如刚刚在济南会展中心举办完的全国第八届楹联书法作品展,我去现场看了,里面就有几幅瘦金体的对联作品,很是显眼。
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但是总的来说,国展上面瘦金体的数量还是非常的少的,不仅仅是瘦金体,就连唐代的楷书也不常见。我觉得主要的原因有以下几个:
1、当下全国书法的主流就是以二王书法为主的小行草书,你去看展览,一般整个展厅都是清一色的二王和米芾,中间夹杂着黄庭坚和苏东坡,隶书、楷书、篆书都比较少,楷书一般就是褚遂良或者魏碑,几乎是见不到瘦金体的。
总结到底层原因,还是因为我们这个时代的人更喜欢潇洒率意一点的东西,喜欢自由的书写,不喜欢被太多的法度吸引,可以说宋代的尚意书风在当今又开始兴起了。

而瘦金体这种书体不被大多数人喜欢,主要是因为他的法度也很严谨,必须要这样写,很难写出自己的个性和面貌,应书法术语说就是写不出来。
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2、参赛者的自身选择也很重要,因为往届展览,并没有出现太多的瘦金体,说明这种字体并不好入展,入展的几率非常的小,除非有真水平,要不一般都会故意的规避这种书体。
加入中书协突然在一次展览里面选了10幅瘦金体,那么下一次展览必然会冒出大量的瘦金体,投稿者都会研究展览,跟着流行走。
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3、中书协也会有意的规避,毕竟瘦金体只是一种很小众的书体,写的人也少,写的好的更少,要是展览上瘦金体太多了,也会显得千人一面,毕竟这种书体是很难写出自己的人个性的。
你觉得呢?

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书法史上有些很另类的书体,比如“瘦金体”,比如“六分半书”,比如“漆书”,这些字体有个性,但普及性不强,国展中,这类字确实难以入展。
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赵佶的瘦金体其实来源于褚遂良。褚的字体硬瘦,而他的学生薛稷更是继承并发扬了这一特点。
赵佶是个很有意思的皇帝,他喜欢硬瘦书法,同时他又喜欢工笔画,他想将工笔的笔法引入书法,于是便有了瘦金体。
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但平心而论,瘦金体有点类似今天的美术体,艺术价值并不高,这正如郑板桥的“六分半书”,我们可以欣赏,但并不提倡。
在大侠金庸的笔下,少林、武当是正宗,崆峒、峨眉属旁流,天下武林,还是要看少林武当,所以瘦金体、六分半书注定是难入国展的。
更多文章,敬请关注千年兰亭。
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在历届书法国展中,瘦金体几乎很难有存在感,甚至有说法认为:瘦金体不能入国展。这其中原因何在?
个人感觉,瘦金体无法在国展中取得一席之地,原因在于学习者基数太小,而基数小的原因在于:
瘦金魔咒

瘦金体的身世,导致了瘦金体有了一种特殊的“原罪”。
图片 瘦金体的创立者,是北宋著名的道君皇帝——宋徽宗。宋徽宗是一位书画大家,同时北宋王朝也是在他的折腾之下亡国。因此,瘦金体书法很容易让人联想到宋徽宗,进而想到这是亡国、破家之书法。因此这种不吉利的联想,导致自古以来,乐于研习瘦金体书法的人很少。
君臣大义

在古代,古人受君臣大义的思想影响,认为瘦金体是宋徽宗的御用书法,作为臣民,不能擅用这种书法,否则有乱了君臣大义的嫌疑,并且,可以选择的书法:比如颜体、魏碑数不胜数,因此,瘦金体逐步沦为一种“观赏书法”,很少有人敢于担着扰乱君臣大义的嫌疑去研习瘦金体。这也是自古以来,瘦金体的研习者很少的原因之一。
图片 学习成本

此外,瘦金体之所以小众,还在于其学习成本太过巨大。
前文提过,瘦金体的创立者系宋徽宗。宋徽宗擅长工笔花鸟。宋徽宗在创立瘦金体的时候,将书法的精要和工笔画的精要合二为一,衍生出瘦金体。这就要求瘦金体书法的研习者,在明白书法艺术的内涵同时,还要具备一定的工笔画功底。这就意味着掌握瘦金体的条件太过苛刻,自古以来很少有人能做到。这也是瘦金体研习者基数较低的原因之一。
历史演变因素

因为上文提到的三大原因,导致历史上,瘦金体的研习者始终处于少数状态,而这少数瘦金体研习者里面,在书法史上有一定造诣的不多,倚仗瘦金体成名的更是寥寥无几。
图片 随着历史的发展,瘦金体的研习者也由此越来越少,在当代,由于中国进入后工业时代,996成为很多年轻人的常态,这种状态下,有空闲和心情去钻研书法绘画的人少之又少,而这少数的书画爱好者里面,会想到专攻瘦金体的爱好者更少,即便个别有打算标新立异专攻瘦金体书法的,有时候也会因为局限于可供学习的资料太少而不得不中途放弃。
因此,在当代的书法国展中,其他书法流派占据了书法界的主流席位,瘦金体“无处安身”。

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原因就一句话,没必要长篇大论
瘦金体缺乏艺术性,仅仅只是写字而已!!!

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一,瘦金体很容易入展 在所有书体中瘦金书是最容易入展的作品  它不需要杂交 唯一可以直接投展的书体  我用此体已让六名学员加入中书协
二,作品入不了国展  A,书写技巧不过关B,形式不符合国展C,没有专业老师指导
三,每种书体在国展中原则上是不许超过两件 主要是考虑到百花齐放 百家争鸣 所以选择书体特别重要


我是写书法的小学生
我叫刘国峰

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我是一人。如果你是国展的负责人,你会让瘦金体入展吗?
四年一届的国展,对书法(篆刻)非常的重要。瘦金体有明显的特点,瘦金体很难被提倡。

非常不好意思,关于瘦金体有没有入选国展,我没有查到确切的资料。因为书法界数据不是那么公开,也不是很好获得。

国展四年一届,对于书法和篆刻都非常重要的一次活动。注意国展的数字,就能知道国展的地位。
今年是2019年,四年一届第十二届。根据统计数据:第十一届2015年国展的投稿量42572件, 十二届国展投稿量52620件。
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9月2日书法家协会发文:入展作品1074件,其中行书281件,草书220件,楷书246件,隶书115件,篆书92件,篆刻85件,刻字35件。
并且在11月5日书协发文:现将1073件入展作品名单(一名作者因工作原因,主动放弃入展资格)予以公布。
今年已经第十二届了,前面十一届数据非常的不好找,也不好统计。很多数据并不好找,有心收集也不容易。现在还有兰亭奖,有没有可能有个非常便捷的查询网站。
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所以我没有确确实实的数据,证明瘦金体从来没有入展或者获奖。但是在书法圈很明显,瘦金体提倡的人非常的少。
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瘦金体是宋徽宗所创,宋徽宗是亡国之君。大力提倡这么有标识度的字,并且还是亡国之君所写的,不太吉利。这是非常重要的原因,这个避讳是确实存在的。
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从字的角度来说,瘦金体是归类到楷书的。瘦金体虽然是楷书,但是锋芒实在太露,不符合我们传统文化中的中庸之道,中和之美。
一人有感

瘦金体从各个角度来说,都不会大力提倡和推广。瘦金体非常的优秀,我也经常写写,但事实就是瘦金体的地位非常尴尬。

瘦金体也能够用硬笔写,这是其他书法家的字很难做到的点。
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不要因为瘦金体没有得到大量的认同,感到惋惜甚至不平。瘦金体从字的角度很优秀,但是很多事情不是简简单单的字而已。
以我的知识,尽可能地客观求真。能力有限,也有一定的取舍。如有补充,欢迎大家一起讨论,一起进步。
我是一人,喜欢书画和艺术相关,关注我。19年11月5日沪。

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